Leave 2023 Free
Une année de tragédies et de beauté, de rire et de sidération. Pour moi, 2023, ça a surtout été tout ça.
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Musique
à propos de country et de Zach Bryan
Je crois ne jamais avoir écouté autant de nouvelles sorties qu’en 2023, même à l’époque où je découvrais la musique et où j’étais boulimique de son. C’est le mois de décembre et les tops de fin d’année tombent tous, amenant avec eux leur lot de trouvailles formidables, de curiosités, d’enthousiasmes curieux… Une année où il y a beaucoup à dire, en témoigne quelques articles creux de pitchfork, un numéro volumineux de Wire et un enthousiasme autour des albums de l’année même dans des médias où la musique est secondaire.
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Mix 13 – Pirate Broadcast of Forest Fires
L’Europe est en flammes, les travailleurs sont pauvres et aucun ministre n’est en prison. Playlist estivale entre dub, musique électronique et ambient discrète.
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Claire Rousay : (ne plus) faire la fête
La musique de Claire Rousay n’est pas hors du temps. Seulement, elle réussit, fait rare dans la musique ambient expérimentale, à se situer hors de tout passéisme et hors de tout futurisme : ni samples provenant de vieux films des années 1980, ni beats littéralement inhumains, juste l’ensemble de notre époque empactée dans des morceaux de trois, cinq, dix minutes. Tous ce qu’on entend sur les disques de Claire Rousay nous est familier, le claquement des ongles sur l’écran du smartphone, la pop-up de Facebook Messenger, les voix dissimulées derrière une cloison.
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Throbbing Gristle, la radicalité
[Un vieux texte, écrit pendant un confinement]
Je ne suis pas quelqu’un de radical. Pendant longtemps, le groupe le plus radical que j’avais jamais écouté était Einstürzende Neubauten. Le groupe allemand mené par Blixa Bargeld pouvait passer pour radical pour des raisons évidentes. Bien qu’à partir des années 90, et dans une moindre mesure à partir du milieu des années 80, le groupe ait commencé à structurer ses morceaux et à écrire, à proprement parler, des chansons, les trois premiers albums de la formation berlinoise étaient d’une autre tenue. Expérimentaux, violents, prenant à la lettre (mais avant la lettre) l’idée d’une musique “industrielle”, Neubauten incorporait des percussions faites de tuyaux en PVC ou en aluminium, des synthétiseurs obsolètes, des caddies, des engins de chantier et des marteaux-piqueurs.
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Leave 2022 Free
Année de merde ! 2022 aura pourtant été l’année où j’ai appris à revivre, où j’ai trouvé l’équilibre et où je commence à être ce que je veux être.
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Mix 11 – Sol Invictus
2022 touche à sa fin. Une année de feu et de poussière. Le solstice est passé et tout va rentrer dans l’ordre.
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Daniel Blumberg au Sonic City
Samedi dernier, j’étais au Sonic City, à Courtrai en Belgique. Un festival dont j’ai été depuis quelques jours incapable de définir clairement la ligne musicale auprès de mes amis, tant la programmation en fut riche, variée et dense (rap fusion teinté de musique jamaïcaine avec Wu-Lu, Doom Metal avec Divide & Dissolve, Ambient/Drone avec Kali Malone et ses partners in crime Lucy Railton et Stephen O’Malley…). Mais j’étais entre autres venu pour le trop rare Daniel Blumberg.
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Brian Eno – FOREVERANDEVERNOMORE
Robert Wyatt parlait parfois de sa fascination pour la voix : c’est un instrument fort difficile à maîtriser, qui est différent chez tous les êtres humains, mais c’est aussi le seul instrument dont tout le monde sait et peut jouer : “Everybody’s got an equally good voice. Just like everybody’s got two arms and two legs. It’s just a matter of using it. People who get praised for doing it are the people who actually bother. It’s incredible cheek, actually. There’s nothing easier than putting on layer after layer of any instrument that you find lying around.”
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