Leave 2023 Free
Une année de tragédies et de beauté, de rire et de sidération. Pour moi, 2023, ça a surtout été tout ça.
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Blacksad
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à propos de country et de Zach Bryan
Je crois ne jamais avoir écouté autant de nouvelles sorties qu’en 2023, même à l’époque où je découvrais la musique et où j’étais boulimique de son. C’est le mois de décembre et les tops de fin d’année tombent tous, amenant avec eux leur lot de trouvailles formidables, de curiosités, d’enthousiasmes curieux… Une année où il y a beaucoup à dire, en témoigne quelques articles creux de pitchfork, un numéro volumineux de Wire et un enthousiasme autour des albums de l’année même dans des médias où la musique est secondaire.
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Mix 13 – Pirate Broadcast of Forest Fires
L’Europe est en flammes, les travailleurs sont pauvres et aucun ministre n’est en prison. Playlist estivale entre dub, musique électronique et ambient discrète.
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Claire Rousay : (ne plus) faire la fête
La musique de Claire Rousay n’est pas hors du temps. Seulement, elle réussit, fait rare dans la musique ambient expérimentale, à se situer hors de tout passéisme et hors de tout futurisme : ni samples provenant de vieux films des années 1980, ni beats littéralement inhumains, juste l’ensemble de notre époque empactée dans des morceaux de trois, cinq, dix minutes. Tous ce qu’on entend sur les disques de Claire Rousay nous est familier, le claquement des ongles sur l’écran du smartphone, la pop-up de Facebook Messenger, les voix dissimulées derrière une cloison.
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Tàr : ultramodernité & fantômes
J’ai vu Tàr à sa sortie et c’est un de mes films préférés de l’année. Je l’ai vu dans la plus grande salle (complétement blindée) du Louxor, et je jubilais presque de voir un film aussi intelligent et brillant, trois heures géniales, sublimes. On a beaucoup parlé du sous-texte politique du film, qui met le spectateur dans une situation inconfortable : pour Todd Field, la soi-disante cancel culture est littéralement déshonorante, elle est injuste et le jugement moral de la jeunesse ne permet pas de rendre compte de la complexité des situations. Sauf que critiquer le film pour cette raison force le spectateur à accréditer la thèse du film. Il n’est gère surprenant que le film ait plu à la réaction.
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Throbbing Gristle, la radicalité
[Un vieux texte, écrit pendant un confinement]
Je ne suis pas quelqu’un de radical. Pendant longtemps, le groupe le plus radical que j’avais jamais écouté était Einstürzende Neubauten. Le groupe allemand mené par Blixa Bargeld pouvait passer pour radical pour des raisons évidentes. Bien qu’à partir des années 90, et dans une moindre mesure à partir du milieu des années 80, le groupe ait commencé à structurer ses morceaux et à écrire, à proprement parler, des chansons, les trois premiers albums de la formation berlinoise étaient d’une autre tenue. Expérimentaux, violents, prenant à la lettre (mais avant la lettre) l’idée d’une musique “industrielle”, Neubauten incorporait des percussions faites de tuyaux en PVC ou en aluminium, des synthétiseurs obsolètes, des caddies, des engins de chantier et des marteaux-piqueurs.
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Il faut que la vie reste une fête
L’idée de ce texte m’est venue en revenant du concert de Ezra Collective il y a deux semaines. Un des concerts les plus réjouissants auxquels j’ai assisté depuis longtemps. Le batteur et meneur du groupe, Femi Koleoso, se levait régulièrement pour introduire les morceaux et parler au public. Et les mots émouvants et sincères qui introduisaient le morceau “You can’t steal my joy” ont fait surgir ces mots dans ma tête : il faut que la vie reste une fête.
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