On va dire que ça devait arriver : la première baisse de motivation a eu lieu depuis deux-trois semaines. C’est parait-il un passage obligé, que je vivais même hors de la rédaction de mon mémoire, quand j’étais encore en licence à Lille. Et pourtant, me revoilà.
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Je ne cacherais pas, et je n’ai jamais caché, ma fascination pour Nick Cave. Je l’ai déjà plus ou moins dit il y a quelques temps dans un texte consacré au joli One More Time With Feeling de Andrew Dominik, documentaire terrible ou le vieil australien évoquait le drame qui l’avait touché lui et sa famille, la mort accidentelle de son fils Arthur Cave. Nick Cave est, pour moi, tout simplement l’un des plus grands auteurs de chansons de l’histoire de la musique rock, incarnant une approche du rock “au second degré” qui m’a immédiatement touché lorsque je découvrais sa musique, il y a maintenant plus de cinq ans (une éternité à mon échelle). Nick Cave, c’est un rapport à Dieu, une démesure, une grandiloquence, une vulnérabilité aussi, c’est ce que la musique rock incarne de plus touchant, de plus beau et de plus jubilatoire à la fois. Il est un peu, pour moi, à la fois mon Elvis et mon Leonard Cohen.
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Je n’aime pas tenir un journal. Mais pourquoi ne pas lâcher quelques mots sur ma vie à la fac et sur l’avancée de mon mémoire de temps à autres? Je lâcherais ici ou là quelques remarques personnelles, sur l’actualité, sur mon état d’esprit. Ce sera un peu un journal, tant pis.
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Nick Cave est de très loin l’artiste musical que j’ai le plus aimé dans ma vie. La découverte de sa musique, dans mon adolescence, m’a absolument transformé : Le potentiel de fascination qu’il m’inspirait était immense. Je crois avoir quasiment fantasmé, littéralement, un amour pour Nick Cave, pour sa grande silhouette maigre, ses paroles teintées de masochisme, d’imagerie religieuse et d’histoires grotesques et dramatiques. Encore aujourd’hui, alors que j’ai commencé à remettre en cause beaucoup de ses accomplissements et son personnage, mégalo au possible, je ne renierais jamais l’influence qu’il a eu sur moi. Nick Cave exerce très souvent cette fascination : même ceux qui ne connaissent que peu son œuvre sont obligés de reconnaître son magnétisme et sa capacité à concentrer, par sa simple présence, l’attention de n’importe qui.
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Je suis un gros amateur du cinéma hard-boiled hong-kongais. Bien que je n’ai eu l’occasion que de voir les plus gros classiques du genre (il y en a tout de même pas mal), je suis absolument stupéfait par la qualité de ces films, drôles, impressionnants, poétiques. Il y a dans ces films un véritable geste, un kitsch toujours assumé, une réflexion magnifique sur la violence et sur les rapports entre les êtres humains. Et si longtemps John Woo a été mon réalisateur favori dans le genre (j’écrirais sans doute un texte sur Une Balle Dans La Tête ou sur Hard Boiled un jour), les deux films qui me fascinent le plus dans le genre restent The Mission et Exiled, de Johnnie To.
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Les deux thèmes qui me touchent le plus et sur lesquels je préfère écrire sont assez évidents pour peu qu’on se balade brièvement sur ce blog : les musiques populaires (disons, “Pop Music”), et les sciences sociales, particulièrement l’histoire. Les thèmes abordés sur les articles de ce blog parus jusqu’à maintenant le montrent bien. Pourtant, rares sont les occasions de lier les deux dans les mêmes articles. C’est peut-être, d’abord, parce que, bien qu’il soit possible que je me trompe, je ne connais pas de cas ou la musique a “fait l’histoire”. Cependant la musique populaire a, d’un autre côté, toujours été, qu’elle le veuille ou non, le produit d’un contexte, d’une époque, le témoin du monde dans lequel elle a été produite.
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Il est intéressant de revenir à ses premiers classiques. Il y a quelques temps, je me suis prêté au jeu d’une sorte de petit top des albums qui comptent le plus pour moi, en essayant d’être le plus honnête possible avec moi-même et de ne pas avoir plusieurs fois les mêmes artistes ou groupes. Ce fut l’occasion de réaliser un exercice de tri cérébral plutôt intéressant, et également l’occasion de revenir, avec du recul, sur des albums qui m’ont, réellement, beaucoup touchés et restent encore dans mon panthéon personnel. C’est le cas de ce qui est, je pense, un des premiers albums qui ait véritablement compté pour moi : Turn On The Bright Lights de Interpol.
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Je suis retombé il y a quelques jours, sur un fichier nommé “Purple Mountains – Purple Mountains” sur mon disque dur. Un document encore vierge, créé dans les premiers jours du mois d’août. Je n’ai jamais réussi – et ne réussirais jamais – à y pondre quoi que se soit. Car quelques jours plus tard, David Berman est mort et les mots ne me venaient plus.
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Avant d’aborder le cœur de ce billet (la prestation de Wilco dans la salle lilloise L’Aéronef le 18 juin dernier et les réflexions que j’en retire), j’aimerais parler d’une petite histoire que mon ego m’empêche de cacher. Quelque chose qui a forcément influencé ma vision du concert, ma perception de Wilco en général. La veille de ce concert, je faisais quelque chose que je ne fais jamais, à savoir aller boire une bière seul dans un bar lillois. La Capsule est presque vide à cette heure, un couple âgé, deux jeunes femmes, et un anglophone au fond du bar. Je remarque sa présence et il se passe un truc dans ma tête que je ne saurais pas définir, peut-être l’avais-je déjà intimement reconnu. Car une demi-heure plus tard, je m’étouffe dans ma bière en voyant entrer un homme un peu âgé, plutôt grand et à l’allure reconnaissable : cet homme, c’était Nels Cline, guitariste solo de Wilco. Il était accompagné de Glenn Kotche et ils rejoignaient, au fond du bar, un certain John Stiratt.
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“For the happiness of all mankind”
J’avais, depuis quelques temps, arrêté de regarder des séries. Si j’en ai été un gros consommateur il y a quelques années, j’ai tout de même largement laissé de côté ce média, incroyablement chronophage et qui me touche tout de même souvent moins que le cinéma en lui-même. Mais de l’autre côté, je suis absolument abasourdi par le discours que tiennent certaines personnes face au format de la série télévisée. Car il existe un discours méprisant qui consiste à en faire un média de masse débilitant et prenant en otage ses spectateurs à coup d’intrigues inutilement étirées et de réalisation singeant les productions hollywoodiennes.
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